作者 李军锋

唐宋诗人都非常讲究遣词与炼字，从流传已久的唐代苦吟派诗人——贾岛与韩愈的“推敲”典故；到北宋诗文大家——王安石写《泊船瓜洲》，据说写到第三句“春风又绿江南岸”的时候，先用“到”，觉得不妥，改为“过”字，又改为“入”再改为“满”，连续换了十几个字，还是认为不贴切，最后才定为“绿”字。“绿”字恰如其分地写出了春到江南，满眼绿色，一片生机的蓬勃景象，又以景衬情，贴切地表达了诗人思乡盼归的心情，此句遂成千古传诵的名句。除了上述两例，本文选取若干古典诗歌里巧用一个“空”字的诗句，从意境赏析的角度浅谈其遣词炼字的妙处。

“空山新雨后，天气晚来秋”（唐·王维《山居秋暝》），山中有树，有竹，有灌木，有茂密的衰草，有满地堆积的落叶。本来不空，诗人偏在此处着一“空”字，起一个修饰的作用，表现晚秋时节：山里木叶凋零，满目萧瑟，加上冷雨凄迷那种空旷寂寥的感觉，别有一种山野情趣。一个“空”字，意境清幽，很贴切。再如“空山不见人，但闻人语响”（唐·王维《鹿柴》），此句以动衬静，以有声写无声，人语山更静， 这里着一“空”字，暗示山高林密，否则怎会只闻其声，不见其人呢？人在山中，许是采药，或是砍柴，许是打猎，或是逛山……山深谷空，想象无穷，用词简约，言简而意丰，写得入木三分。又如“山回路转不见君，雪上空留马行处”（唐·岑参《白雪歌送武判官 归京》），写雪满天山，峰回路转，武判官策马扬鞭绝尘而去，已杳无踪迹，只留下串串蹄印，诗人仍立马空自凝望，一个“空”字 写出了豪迈如岑参者，竟也有淡淡离愁绕心间的时候，真是“无情未必真豪杰”，非常传神。

“死去元知万事空，但悲不见九州同”（南宋·陆游《示儿》），写耄耋之年的诗人，自知来日无多，万事已成空，壮年时的跃马边关，铁马冰河，宛如一梦。“空”是陆放翁对自己壮志难酬的慨叹，是对统治者偏安一隅的愤懑，更是渴望收复失地的悲鸣！“怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人”（唐·刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》）这两句诗用典未见奇崛，诗人借此怀念已逝的故知老友，人鬼殊途，相见无期，一个“空”字饱含着刘禹锡被贬二十三年的幽愤、无奈、抑郁，也流露出一代诗豪面对人世沧桑，恍若隔世的感慨。唐代诗人崔颢的《黄鹤楼》（七言律诗），几乎字字珠玑，高度凝练的语言，融情于景的艺术手法，曾令几多才俊为之折服，其中也包括“诗仙”李白。尤其首联“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼”，以神话故事切入，“空”字构建了一幅孤独诗人，登临名楼的画面——仙人早已驾鹤飞升，人去楼空。凡夫置身楼上，纵目伤怀，苍穹笼罩，空阔深邃，天地间似乎仅剩一楼一人。暮色苍茫，羁旅异乡的游子，眺望那浩渺汹涌的烟波，浓浓乡愁，恰如一江东逝水，无尽无穷。

“暗牖悬蛛网，空梁落燕泥”（隋·薛道衡《昔昔盐》），写昏暗的窗户，蛛网悬空，春来燕儿曾筑巢，久无人居，空寂冷清，透着几丝凄凉。时光流逝，梁上燕儿早已飞走，微风一吹，旧泥巢破了，星星点点的尘土落在空房梁上，犹如落在诗人空荡荡的心湖里，荡起圈圈涟漪……“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨》）一句中，我以为最出彩的便是“空”字营造出的朴素淡雅的意境。东坡以“空”字状乌云四合，细雨斜织下空灵而朦胧的山色，可谓精准；绘若有若无，缥缈虚空，随风翻涌的雨雾，可谓形象；描清丽典雅，如西子一般超凡脱俗，迷人的美丽西湖，可谓生动；随心所欲，境界全出。如换成“迷蒙”或“朦胧”都难有动人心魄的绝妙，若非“诗书画”三绝且百年难遇的奇才——苏东坡，谁人能够吟出如此好句啊。

当然，古往今来，遣词炼字取胜的诗文大家不胜枚举，本文还只是窥豹一斑。